Ηθοποιοί και ηθοποιοί (Εφημ. ΑΥΓΗ 10.2.2019)

Στη χώρα μας και κατά τους νεότερους χρόνους, το επάγγελμα του ηθοποιού εμφανίζεται μια – δυο δεκαετίες μετά την επανάσταση του 1821

Από τις πρώιμες θεατρικές εποχές οι ηθοποιοί ασκούσαν την τέχνη τους ως επαγγελματίες. Στην αρχαία Αθήνα αναφέρονται παραδείγματα ηθοποιών που για να παίξουν σε μια παράσταση, έπαιρναν αμοιβή τέτοια, που θα έφτανε να κατασκευαστεί και να εξοπλιστεί μια τριήρης.

Το θέμα της «αριστείας» είναι πρωτεύον στον κόσμο του θεάτρου όσον αφορά την αξιοσύνη των ηθοποιών και την απήχησή τους στο κοινό. Ο καλός ηθοποιός ήταν πάντα προβεβλημένος και κοσμαγάπητος. Εντός της θεατρικής συντεχνίας υπάρχουν «διαστρωματώσεις» ηθοποιών. Ταλαντούχοι, μέτριοι και ατάλαντοι, με πολλές αποχρώσεις και υποκατηγορίες σε αυτή την κλίμακα. Κάποιος, π.χ., θα μπορούσε να διαπρέπει μόνο σε μία κατηγορία ρόλων. Ή να επαναλαμβάνει έναν συγκεκριμένο τύπο που συνήθως είναι κοντά στον ίδιο του τον εαυτό σαν εικόνα, ψυχοσύνθεση και εκφραστικά μέσα. Και να το κάνει με τέτοιον τρόπο, που ένας αντικειμενικά καλύτερός του ομότεχνος να μην μπορεί να φτάσει το επίπεδο της επίδοσής του σε ένα συγκεκριμένο και επιμέρους πεδίο ρεπερτορίου και υποκριτικής.

Δεν είναι λίγες οι φορές που ηθοποιοί παρασυρμένοι από λάθος «καλλιτεχνικό προσανατολισμό» ταλαιπωρούνται ή χάνονται σε θεατρικές ατραπούς που δεν τους ταιριάζουν, ενώ θα μπορούσαν να διαπρέψουν σε μια άλλη κατεύθυνση. Ο Μολιέρος πίστευε πως είναι ο ιδανικός ηθοποιός για την ερμηνεία δραματικών ρόλων σε τραγωδίες. Πέρασε πολλά χρόνια από τη θεατρική του ζωή περιοδεύοντας στη γαλλική επαρχία με βαρύγδουπο δραματικό ρεπερτόριο, συσσωρεύοντας τη μία αποτυχία πάνω στην άλλη. Έως ότου ανακάλυψε την πραγματική του κλίση, που ήταν η κωμωδία. Έγραψε κωμωδίες και τις ερμήνευσε με τέτοιον τρόπο ώστε να αναγορευθεί ως ο μέγιστος ανάμεσα σε άλλα παγκόσμια αναστήματα του θεάτρου εις τους αιώνας των αιώνων.

Στη χώρα μας και κατά τους νεότερους χρόνους, το επάγγελμα του ηθοποιού εμφανίζεται μια – δυο δεκαετίες μετά την επανάσταση του 1821. Το πρώτο θέατρο στην Αθήνα ήταν μια ξύλινη κατασκευή, το Θέατρο του Σκοντζόπουλου που βρισκόταν στην οδό Αιόλου 68, στη σημερινή πλατεία απέναντι από το δημαρχείο. Όμως οι παραγωγές ήταν λίγες και το κοινό περιορισμένο. Η συντεχνία των Ελλήνων θεατρίνων συγκροτήθηκε σε «εσνάφι» έξω από το νέο τότε ελληνικό κράτος. Οργανώθηκε και διέπρεψε στην Κωνσταντινούπολη, όπου εκείνα τα χρόνια ανθούσαν οι θεατρικές αίθουσες και οι παραστάσεις ήταν πολλές, ακολουθώντας τον τρόπο δουλειάς των ευρωπαϊκών θιάσων που επισκέπτονταν την Πόλη. Μεγάλο μέρος του ρωμαίικου θεατρικού πλούτου της σταδιακά κατέβηκε στην ελεύθερη Ελλάδα, αναβαθμίζοντας το εδώ θέατρο. Σπουδαίοι ηθοποιοί, συγγραφείς, μουσικοί. Από την Αικατερίνη Βερώνη και την Ευαγγελία Παρασκευοπούλου έως τον Κάρολο Κουν και τον Βασίλη Λογοθετίδη.

Πυρήνας της ανάπτυξης του θεάτρου στον τόπο μας ήταν πάντα οι ηθοποιοί. Καμία σκηνοθεσία δεν στέκεται από μόνη της χωρίς τους ηθοποιούς. Κανένα σκηνικό δεν έχει θεατρικό ενδιαφέρον χωρίς την παρουσία ηθοποιών, κανένα θεατρικό έργο δεν επιτελεί τον σκοπό του αν δεν υπηρετηθεί ερμηνευτικά από τον ηθοποιό.

Εξελισσόμενο το θέατρο στον τόπο μας απέκτησε ποικιλία. Σε είδη θεάτρου, αισθητικές κατευθύνσεις, στόχους και σκοπούς. Αλλού πρώτευε η μανία του θεάτρου και η εξέλιξή του, αλλού η προσέλκυση μεγάλου αριθμού θεατών, με τις αναμενόμενες οικονομικές απολαβές. Λόγοι πολιτισμικοί, λόγοι παιδείας, λόγοι που έχουν να κάνουν με τις πολιτικές και κοινωνικές καταστάσεις διαχώρισαν το θέατρο σε πολλές κατηγορίες, με πιο αδρό και ευδιάκριτο τον διαχωρισμό του σε «ποιοτικό» και «εμπορικό» θέατρο. Το ένα ήταν για τους λίγους και ανώτερους πνευματικά, το άλλο για τους πολλούς και «καλλιτεχνικά αγράμματους».

Πρόκειται για κατηγοριοποίηση αυθαίρετη και λανθασμένη. Για τείχη που υψώθηκαν και στερεότυπα που επιβλήθηκαν με ευθύνη και των ίδιων των ηθοποιών, αλλά και άλλων παραγόντων. Ευθύνεται και ένα δαιδαλώδες περιβάλλον εντύπων, δημοσιογράφων, κριτικών, πολιτικών που είχαν ευθύνη για τον πολιτισμό και άλλων πολλών.

Σπουδαίοι θεατρίνοι του λεγόμενου «εμπορικού» αναγνωρίστηκαν από τους εμπνευστές των διαχωριστικών αυτών γραμμών μετά τον θάνατό τους. Στην άλλη πλευρά, μαζί με τους σπουδαίους και πολλοί μέτριοι ηθοποιοί αναγορεύτηκαν σε θεατρικές περσόνες μόνο και μόνο γιατί βρέθηκαν (ενίοτε τυχαία) στο «ποιοτικό» στρατόπεδο.

Ο Ηλιόπουλος δεν έπαιξε ποτέ του Μπέκετ (μακάρι να το έκανε και να τον είχαμε απολαύσει). Αυτό όμως (το ρεπερτόριο δηλαδή) δεν του στέρησε τον τίτλο του μέγιστου, μαζί με τη λατρεία του κοινού.

Αν θα κάναμε μια διάκριση, αυτή είναι ανάμεσα στο καλό και κακό θέατρο. Οριζοντίως.

Οι νέοι ηθοποιοί σήμερα ακολουθούν την πορεία της συντεχνίας των θεατρίνων έτσι όπως διαμορφώθηκε από την αρχαία εποχή. Πιστεύω πως, ως πιο ενημερωμένοι και εφοδιασμένοι θεατρικά, περιφρονούν τις διαχωριστικές γραμμές του παρελθόντος.

Όσο για εκείνους που ανέκαθεν επέβαλαν διαχωριστικές γραμμές για να τις ελέγχουν, πάντα υπάρχουν, αλλά έχουν ξεπεραστεί και από την εποχή και από το κοινό και από τους ηθοποιούς…

* Ο Π. Σκουρολιάκος είναι μέλος της Κ.Ε. του ΣΥΡΙΖΑ και βουλευτής Περιφέρειας Αττικής

(ΠΗΓΗ : http://www.avgi.gr/article/10971/9579054/ethopoioi-kai-ethopoioi )

Ο Πάνος Σκουρολιάκος στο Focus (6.2.2019) για την μεταφορά του Καζίνο της Πάρνηθας (ηχητικό)

Το τεράστιο ζήτημα για την πόλη των Αχαρνών, της μετεγκατάστασης του καζίνο Mont Parnes, της «Ελληνικό Καζίνο Πάρνηθας ΑΕ”, απασχόλησε την εκπομπή της Focus Media Group, την Τετάρτη 6 Φεβρουαρίου στις 16:00.

Ο Βουλευτής Περιφέρειας Αττικής Πάνος Σκουρολιάκος μίλησε στην εκπομπή ” Focus στις Αχαρνές ” (6.2.2019) για την μεταφορά του Καζίνο της Πάρνηθας και τα θέματα που προκύπτουν /διευθετούνται καθώς επίσης και για  την αξιοποίηση του αποκαλυπτόμενου Αρχαίου Θεάτρου των Αχαρνών.

 

Ο Πάνος Σκουρολιάκος συνυπογράφει την ερώτηση για την τήρηση της νομιμότητας στα κανάλια

Τις δημοσιογραφικές πληροφορίες για κρούσματα ομαδικών απολύσεων σε ιδιωτικά τηλεοπτικά κανάλια πανελλαδικής εμβέλειας επικαλούνται 55 βουλευτές του ΣΥΡΙΖΑ στην ερώτηση που κατέθεσαν για την τήρηση της νομιμότητας από τα κανάλια. Οι 55 βουλευτές, με πρώτη υπογράφουσα την Αννέτα Καββαδία, ρωτούν τους υπουργούς Ψηφιακής Πολιτικής και Εργασίας αν έχουν γίνει οι απαραίτητοι έλεγχοι, προκειμένου να διαπιστωθεί αν τα κανάλια τηρούν τον όρο για το ελάχιστο όριο των 400 εργαζομένων ανά κανάλι, όπως προβλέπεται στον νόμο για τις τηλεοπτικές άδειες.

Οι βουλευτές του ΣΥΡΙΖΑ ρωτούν ακόμα αν έχουν γίνει οι σχετικοί έλεγχοι και για να βεβαιωθεί ότι τηρείται η εργατική νομοθεσία από τα κανάλια, φέρνοντας το παράδειγμα της τήρησης του νόμου για υπερωρίες. Οι 55 βουλευτές επισημαίνουν ότι η ψήφιση του νόμου για τις τηλεοπτικές άδειες τον Οκτώβριο του 2015 «αποτέλεσε ένα σημαντικό βήμα προς την καταπολέμηση του καθεστώτος ακραίας ανασφάλειας, απολύσεων, απλήρωτων δεδουλευμένων και μαύρης εργασίας, που επικρατούσε όλα τα προηγούμενα χρόνια στην πλειοψηφία των ιδιωτικών ελληνικών τηλεοπτικών καναλιών».

Οι βουλευτές του ΣΥΡΙΖΑ σημειώνουν ότι τα κανάλια χρειάζονται το προσωπικό των τουλάχιστον 400 εργαζομένων ώστε «να μπορέσουν να ανταποκριθούν ικανοποιητικά στις υποχρεώσεις που απορρέουν από την πανελλαδική λειτουργία τους» και παρατηρούν ότι «η κατοχύρωση της εργασιακής ασφάλειας και γενικότερα η διασφάλιση των δικαιωμάτων του κόσμου της εργασίας αποτελούν σημαντικά αξιακά προτάγματα της Αριστεράς»

(ΠΗΓΗ : http://www.avgi.gr/article/10838/9571474/erotese-gia-ten-terese-tes-nomimotetas-sta-kanalia   )

ΕΡΩΤΗΣΗ

Προς τους κ.κ. Υπουργούς:

-Ψηφιακής Πολιτικής, Τηλεπικοινωνιών και Ενημέρωσης
– Εργασίας, Κοινωνικής Ασφάλισης και Κοινωνικής Αλληλεγγύης

ΘΕΜΑ: «Έλεγχοι νομιμότητας στα κανάλια εθνικής εμβέλειας»

H ψήφιση, από την κυβέρνηση ΣΥΡΙΖΑ, του νόμου 4339/2015 (ΦΕΚ 133/Α/29-10-2015) για τις τηλεοπτικές άδειες, αποτέλεσε ένα σημαντικό βήμα προς την καταπολέμηση του καθεστώτος ακραίας ανασφάλειας, απολύσεων, απλήρωτων δεδουλευμένων και μαύρης εργασίας, που επικρατούσε όλα τα προηγούμενα χρόνια στην πλειοψηφία των ιδιωτικών ελληνικών τηλεοπτικών καναλιών. Όπως ρητά αναφέρεται στο νόμο προκήρυξης των αδειών: «Το προσωπικό των υποψηφίων προς αδειοδότηση παρόχων περιεχομένου πρέπει να απαρτίζεται τουλάχιστον από: α) τετρακόσια (400) άτομα για άδεια εθνικής εμβέλειας ενημερωτικού χαρακτήρα γενικού περιεχομένου, β) διακόσια (200) άτομα για άδεια εθνικής εμβέλειας ενημερωτικού χαρακτήρα θεματικού περιεχομένου, γ) πενήντα (50) άτομα για άδεια εθνικής εμβέλειας μη ενημερωτικού χαρακτήρα.» (άρθρο 9, παράγραφος 2, Ν.4339/2015), ενώ τυχόν παραβίαση των όσων ο νόμος προβλέπει στο άρθρο 9, επιφέρει ανάκληση της άδειας των παρόχων με απόφαση του Ε.Σ.Ρ. (άρθρο 15, Ν.4339/2015). 
Επειδή πράγματι τα κανάλια εθνικής εμβέλειας χρειάζονται προσωπικό τουλάχιστον 400 εργαζομένων του οπτικοακουστικού τομέα, ώστε να μπορέσουν να ανταποκριθούν ικανοποιητικά στις υποχρεώσεις που απορρέουν από τη πανελλαδική λειτουργία τους.
Επειδή οι προβλέψεις και οι συνέπειες του Νόμου 4339 είναι σαφείς, αναφορικά με τις υποχρεώσεις των ιδιοκτητών τηλεοπτικών καναλιών ως προς τον αριθμό εργαζομένων ανά κανάλι.
Επειδή τον τελευταίο καιρό, δημοσιογραφικές πληροφορίες αναφέρουν κρούσματα ομαδικών απολύσεων σε ιδιωτικά τηλεοπτικά κανάλια πανελλαδικής εμβέλειας.
Επειδή η κατοχύρωση της εργασιακής ασφάλειας και γενικότερα η διασφάλιση των δικαιωμάτων του κόσμου της εργασίας αποτελούν σημαντικά αξιακά προτάγματα της Αριστεράς.

Ερωτώνται οι κ.κ. Υπουργοί:
1. Έχουν γίνει οι απαραίτητοι σχετικοί έλεγχοι στα κανάλια εθνικής εμβέλειας ώστε να βεβαιωθεί ότι τηρείται ο όρος περί τετρακοσίων εργαζομένων ανά κανάλι, όπως ρητά ορίζεται από το Νόμο 4339/2015;

2. Έχουν γίνει οι απαραίτητοι σχετικοί έλεγχοι στα κανάλια εθνικής εμβέλειας ώστε να βεβαιωθεί ότι τηρούνται και οι λοιποί νόμοι που αφορούν τα εργασιακά δικαιώματα, όπως αυτά προβλέπονται από τη νομοθεσία (πχ. νομοθεσία περί υπερωριών κλπ.);

Οι ερωτώντες βουλευτές

Καββαδία Ιωαννέτα (Αννέτα)

Αθανασίου Αθανάσιος (Νάσος)

Ακριώτης Γεώργιος

Αναγνωστοπούλου Αθανασία (Σία)

Αυλωνίτου Ελένη

Βαρδάκης Σωκράτης

Γκιόλας Ιωάννης

Δρίτσας Θεόδωρος

Δριτσέλη Παναγιώτα

Εμμανουηλίδης Δημήτριος

Θελερίτη Μαρία

Θηβαίος Νικόλαος

Ζεϊμπέκ Χουσεΐν

Ιγγλέζη Αικατερίνη

Καΐσας Γεώργιος

Καραγιαννίδης Χρήστος

Καρακώστα Ευαγγελία (Εύη)

Κάτσης Μάριος

Καφαντάρη Χαρά

Κυρίτσης Γεώργιος

Λάππας Σπυρίδων

Μαντάς Χρήστος

Μανιός Νικόλαος

Μάρδας Δημήτριος

Μηταφίδης Τριαντάφυλλος

Μιχαηλίδης Ανδρέας

Μορφίδης Κωνσταντίνος

Μουμουλίδης Θεμιστοκλής

Μουσταφά Μουσταφά

Μπαλαούρας Γεράσιμος

Μπαλτάς Αριστείδης – Νικόλαος – Δημήτριος

Μπαλωμενάκης Αντώνιος

Πάλλης Γεώργιος

Πάντζας Γεώργιος

Παπαδόπουλος Νικόλαος

Παπαδόπουλος Χριστόφορος

Παρασκευόπουλος Νικόλαος

Παυλίδης Κωνσταντίνος

Πρατσόλης Αναστάσιος (Τάσος)

Ριζούλης Ανδρέας

Ρίζος Δημήτριος

Σκουρλέτης Παναγιώτης (Πάνος)

Σκουρολιάκος Παναγιώτης (Πάνος)

Σκούφα Ελισσάβετ (Μπέττυ)

Σταματάκη Ελένη